Turysta (2014)

Siła wyższa oznacza „siłę wyższą” po francusku, ale jest również znana jako „cas fortuit” lub „casus fortuitus” po łacinie, co tłumaczy się jako „przypadek, nieunikniony wypadek”. Rzeczywiście, nowy szwedzki dramat Rubena Östlunda przedstawia incydent w postaci lawiny, która mocno zakłóca relacje między mężem i żoną Tomasem i Ebbą, którzy odwiedzają ośrodek narciarski we francuskich Alpach z dwójką małych dzieci. Podczas gdy rodzina je obiad na tarasie w restauracji, Tomas zakłada, że ​​zbliża się do nich „kontrolowana lawina”, ale kiedy zamieć ogarnia gości, on ucieka jako pierwszy, zostawiając żonę i dzieci na pastwę losu. sobie. Jak się okazuje, śnieg dociera do ośrodka dopiero w postaci mgły, a kilka minut później wszystko wraca do normy. Ebba jest wściekły na Tomasa za to, co postrzega jako jego tchórzostwo, pozostawiając jego dzieci bez ochrony w czasie wielkiego kryzysu. Nie boi się zawstydzić Tomasza, opisując incydent parze, którą właśnie poznali w ośrodku. Tomas jednak zaprzecza, że ​​uciekł i twierdzi, że jest to po prostu kwestia odmiennego postrzegania tego, co się wydarzyło. Zaprzeczenie Tomasa jeszcze bardziej rozwściecza Ebbę i ponownie porusza ten temat przed Matsem, starym przyjacielem, który również jest tam w ośrodku, wraz ze swoją znacznie młodszą dziewczyną, Fanni. Mats próbuje bronić Tomasa, twierdząc, że w czasach kryzysu, w „trybie paniki” niekoniecznie działa się racjonalnie. Ale kiedy Ebba zwraca uwagę, że Tomas sfilmował incydent telefonem komórkowym, nalega, aby obraźliwy incydent został odtworzony na wideo. Rzeczywiście, istnieją niepodważalne dowody na to, że Tomas rzeczywiście uciekł z miejsca zbrodni i nie może już dłużej odpierać twierdzeń swojej żony. W rezultacie Tomasz popada w wielką depresję. Podczas pobytu na zboczu Mats zachęca go do wypowiedzenia się swoim głosem, zauważając, że jest stłumiony wściekłością. „Wentylacja” Tomasza na stoku przypomina terapię „Pierwotnym Krzykiem” z lat 60-tych. To prowadzi go do załamania przed swoją rodziną w pokoju w hotelu i jest w stanie niekontrolowanie szlochać. Warto zauważyć, że Ebba jest zakłopotany wyrażaniem tych wszystkich stłumionych emocji w przeciwieństwie do dzieci, które przytulają swojego ojca, gdy przechodzi przez to katharsis. Tomas jest nowym mężczyzną – a może jest? Można się zastanawiać, dlaczego zabiera rodzinę na stok narciarski w groźnej oślepiającej śnieżycy. Być może chce sobie udowodnić, że może ich ochronić w razie niebezpieczeństwa — i rzeczywiście, kiedy Ebba gubi drogę na zboczu, Tomas ją ratuje. Przyszło mi do głowy, że Ebba celowo zgubiła drogę, aby stworzyć Tomasowi możliwość uratowania jej. Tak czy inaczej, możemy teraz stwierdzić, że kryzys związany z męskością Tomasa się skończył i przywrócił on równowagę pod tym względem. Rozwiązanie siły wyższej dodaje niejednoznacznej kody do poprzedniego postępowania. Po opuszczeniu ośrodka, chaotyczny kierowca autobusu sprawia, że ​​Ebba obawia się o swoje życie, a teraz to ona jest w pełnej panice, wyjeżdżając z autobusu bez dzieci. To kolejny „przypadkowy przypadek”, w którym normalnie kontrolowana (i kontrolująca) Ebba znajduje się zupełnie poza kontrolą. Czy doszła do skutku, czy też była usprawiedliwiona paniką w obliczu tego pozornie szalonego kierowcy? Zauważamy, że jedna z kobiet, którą Ebba spotkał i rozmawiał w ośrodku, pozostaje w autobusie z kierowcą. Wcześniej dała jasno do zrozumienia, że ​​lubi ryzykować, zwłaszcza w odniesieniu do idei otwartego małżeństwa, w uderzającym kontraście z Ebbą, który nie mógł tolerować takich działań, poza bardziej statecznym związkiem burżuazji, który kultywowała dla tak długo z mężem Tomaszem. Jakie wnioski możemy wyciągnąć z działań Ebby? Niektóre plakaty internetowe sugerowały, że teraz zamierza porzucić rodzinę. Kiedy idą drogą, prosi Matsa, żeby trzymał jej córkę. Czy „przesadnie zareagowała” na kierowcę autobusu, skoro kobieta, która aprobowała otwarte małżeństwo, w ogóle nie czuła się zagrożona i została w autobusie? Całkiem możliwe. Wcześniejsza scena, w której Ebba porzuca rodzinę na stoku narciarskim, również sugerowałaby, że jest gotowa nazwać to rozstaniem z Tomasem. Jeśli chodzi o nieustraszonego męża, kiedy przyznaje, że pali przed chłopcem idąc ulicą, jasne jest, że już nie udaje, kim jest. „Siła wyższa” podpada pod miano „ciekawego” filmu. Jest tu wiele do myślenia, gdy próbuje się rozszyfrować ukryte znaczenie filmu. Słabością filmu jest brak rozsądnego montażu, przez co często porusza się w lodowatym tempie. Mógłbym obejść się bez niektórych rozwlekłych wizualizacji, ponieważ ich obecność była szkodliwa dla ogólnej płynności narracji.

Pozdrowienia ponownie z ciemności. Nikt nie zaśpiewał słów „Jestem MĘŻCZYZNA” lepiej niż wielki Muddy Waters, ale nawet on nie byłby w stanie otrząsnąć się z konsekwencji ułamka sekundy reakcji Tomasa, gdy podczas lunchu sprawy przybierają zły obrót. Scenarzysta/reżyser Ruben Ostland przedstawia intrygujące i prowokujące do myślenia spojrzenie na role płciowe oraz definicję i oczekiwania dotyczące męskości, zwłaszcza w rodzinie. Co czyni prawdziwego mężczyznę? Kim jest bohater? Czy nasze upodobanie do survivalisty lub protektora jest na stałe wpisane w nasze DNA? A co dzieje się z relacją, gdy fundament szacunku kruszy się? Czy uwierzysz, że ten film porusza te emocjonalne problemy i robi to w tak genialny sposób, że często się śmiejemy (choć z nutką winy)? Rodzinne wakacje we francuskich Alpach przybierają obrót, gdy podczas obiadu na werandzie z widokiem na stoki narciarskie kontrolowana lawina idzie nie tak i kawiarnia jest zagrożona. Tomas (Johannes Bah Kuhnke) chwyta za telefon i biegnie po ochronę, podczas gdy jego żona Ebba (Lisa Loven Kongsli) opiekuje się dziećmi i woła o pomoc. Obie są reakcjami instynktownymi i podczas gdy jedna przypomina George'a w odcinku „Seinfeld”, druga jest bardziej zgodna z tym, czego oczekujemy od rodzica. Podczas gdy lawina okazuje się nieszkodliwa, a członkowie rodziny są fizycznie zdrowi, emocjonalne fale uderzeniowe działań Tomasa odbijają się echem w rodzinie… a nawet w innej parze (Kristofer Hivju, Fanni Metelius). Jest wyjątkowa scena kolacji z dwiema parami, która doprowadza sprawę do głowy, a jej świadek jest nieznośnie bolesny i zabawny. To wspaniałe opowiadanie historii, robienie filmów i aktorstwo. To jest szwedzkie zgłoszenie do Oscara dla najlepszego języka obcego i jak dotąd należy go uważać za faworyta. Chociaż nie jestem wielkim fanem ostatnich 15 minut, to nie uchyla się od pytań, gdy bohaterowie próbują uporać się z sytuacją. Naprawdę ładne kontrasty między czarnym humorem, rozczarowaniem i złamanym zaufaniem.